废园No.5
2007
布面油画
100×120cm
废园No.4
2007
布面油画
100×120cm
无题
2019
布面油画
97×130cm
废园No.14
2009
布面油画
180×200cm
废园No.9
2008
布面油画
180×200cm
密林 No.7
2009
布面油画
130×160cm
密林No.14
2010
布面油画
97×130cm
竹子
2019
布面油画
92×73cm
无题
2019
布面油画
80×100cm
密林 No.11
2008
布面油画
50×60cm
废园No.9
2008
布面油画
180×200cm
密林 No.7
2009
布面油画
130×160cm
密林 No.11
2008
布面油画
50×60cm
废园 No.5
2007
布面油画
100×120cm
无题
2019
布面油画
97×130cm
废园 No.14
2009
布面油画
180×200cm
竹子
2019
布面油画
92×73cm
无题
2019
布面油画
80×100cm
废园 No.5
2007
布面油画
100×120cm
密林 No.14
2010
布面油画
97×130cm
废园 No.16
2012
布面油画
180×200cm
哥利高利
2021
布面油画
60×50cm
白云
2021
布面油画
50×40cm
出花园+钢丝
布面油画
2014
50×60cm
风景+电线
布面油画
2014
50×60cm
风景+珠子
布面油画
2014
50×60cm
旧山河 2
白卡纸水彩+丙烯
2020
74×52cm
旧山河 3
白卡纸水彩+丙烯
2020
74×52cm
旧山河 4
白卡纸水彩丙烯
2020
74×52cm
旧山河 5
白卡纸水彩丙烯
2020
55×39cm
蓝景
布面油画
2018
150×180cm
密林 20
布面油画
2014-2021
200×180cm
密林 21
布面油画
2021
114×80cm
逆光
布面油画
60×50cm
2022
瀑布
布面油画
60×50cm
2021
瀑布
布面油画
100×80cm
2022
铅笔+海
布面油画
2014
50×60cm
三峡
布面油画
2021
60×50cm
山林
布面油画
2016
97×130cm
失焦 1
布面油画
2016
97×130cm
失焦 2
布面油画
2016
97×130cm
向导
布面油画
60×50cm
2021
吁 1
布面油画
2018
46×55cm
吁 2
布面油画
2018
46×55cm
音乐+绿玻璃
布面油画
2014
50×60cm
指
布面油画
2017
50×60cm
竹 2
布面油画
2019
50×50cm
竹 3
布面油画
2019
50×40cm
竹 4
布面油画
2019
90×60cm
竹 6
布面油画
2019
40×30cm
自画像
布面油画
2016
80×100cm
旧山河 1
2020
白卡纸水彩+丙烯
74×52cm
1969 出生于中国，河南，郑州市
1991 毕业于河南大学美术系绘画专业
现在工作生活在广州
朱兵作品的目的不是叙述，而是关注并捕捉那些自洽的绝对时刻。它们来自无常的印象和内心的情感，以及对于生活和世界特别主观的、不同寻常的感知。作品展现出艺术家复杂和成熟的内心。他利用娴熟的技法充分挖掘绘画语言的方方面面，完成的图像会有让人不安的效果。虽然这些作品看起来都是即兴完成（事实上它们是在深思熟虑之后不断修改而成），它们体现了微妙的感觉，以隐喻的方式，它们指向基于对生活幻灭的心理移位。他精心选择的大量不同寻常的色彩和非常特别的视角让作品恍然呈现独具一格的诗意表达。我们能从作品中大致看出忧郁、怀旧、躁动、哀伤、甚至绝望，而诗意正是来源于这些情感。这些来自灵魂深处的情感在“全球变局”中温柔地陪伴我们，让我们发现并享受精妙的细微之处，这是任何号角、舞台或者招展的乐观主义都无法引发的。
朱兵：模糊
《朱兵绘画集》共7册，由莫妮卡·德玛黛 (Monica Dematté) 主编，布鲁诺 莫妮卡 德玛黛艺术基金 (Bruno and Monica Dematté Art Projects) 赞助，毛乐乐 (Emanuele Lamedica) 担纲设计，全册文本使用中意英三语对照发表，并分别以《模糊》、《人物》、《无人》、《有故事》、《密林》、《回忆》、《是我》为主题，呈现了朱兵从2014年至今百余件精彩创作。
画册的首册《模糊》以景为线索，这也是朱兵长久以来一直围绕创作的主题，但艺术家的目的不是为了叙事，正如他在首页的自述：“画中出现的偶然因素使我茫然，它们暗示了众多方向，而我只能选择一个”。即艺术家在以极为主观的情感方式捕捉并表达那些自洽的绝对时刻。
《人物》以一系列肖像绘画展现了艺术家洞察并刻画本我在某种维度的映像，在这其中有众多的角色和状态，然而其所携带的指向性因素却是艺术家有意去规避的。一张张脸谱占据整张画面，他选择以稀薄流动的绘画方式拉远这种凝视，使人物仅成为稍纵即逝的那一瞬。
《无人》更强调现实与想象冲撞的困惑被艺术的召感所释放，绘画的秩序在日复一日的生活中出现又消失，循环往复着。
《有故事》充满了艺术家成长背景的景象，勘测、考古、矿工……不禁让人联想到他与河南故土的连结，这也是极具地域与时代性的一册。
接下来的《密林》则是在艺术家从河南搬迁至广东后的阶段所作，南方植被的绿意此时开始充盈在沙土色的画布上，树木变成了朱兵绘画中的另一种氛围，其中包含了一幅创作长达五年之久的《密林20》。
从密林到废园，从生长到衰败，《回忆》中树木的意象又随着绘画秩序的消失开始转变，伴随着艺术家对旧事的回溯形成一种痕迹。
最终册《是我》包含了由莫妮卡·德玛黛 (Monica Dematté) 撰写的评论文章《怀念未来》和《漫漫长路》，在解读作品之外更以好友身份记录了朱兵的创作与生活历程。
“模糊：朱兵绘画” 展览预告片
“模糊：朱兵绘画” 艺术家对谈
对谈嘉宾：朱兵、莫妮卡·德玛黛
